第一千零九十七章 黄油雕刻(第2/3页)
把架子放在操作台上，用手左右大力晃动，观察其是否向其他方面歪倒。
如果骨架往一个方向歪的话，就要将骨架往相反的方向调整，一直到最终稳定。
经过简单测试，杨振兴的骨架扎的还是比较合格的。
调整过几处细小位置，他立刻开始给骨架上油。
先在底盘开始，抹上一层黄油让骨架底座在盘子上安紧，然后再封起来做成一个圆形的底座。
这个底座是弥勒佛坐着的佛坛。
可以说这个设计一箭双雕，不需要再额外制作一个撑着上面作品的底座。
底座做好，按照从下往上的循序依次把腿、躯干、胳膊、脑袋等部位用一小块一小块的油料往架子上糊。
并且每糊一块就要检查是否粘牢，有没有留下缝隙，不然会影响成品的稳固。
因为杨振兴技术还有些稚嫩，他在上油料的时候没有选择使用刀具或者其他工具，完全靠自己的手去捏。
用手上油其实是有很多好处的。
手的触感跟拿着刀中间多出来一个工具传来的触感肯定不一样。
而且想要什么形状也能更精准的捏出来，哪里油多哪里油少立刻就能知道并进行调整。
最关键的一点是，等上好油料，作品的大体形态实际上已经塑造出来了。
跟制作泥塑差不多，可以直接进行下一步细致雕琢，不需要多次进行调整。
转着底盘全方位的观察各部位同时上油料，如赛前计划的预期，杨振兴比其他选手更快的把坯架做好，开始进行细节雕琢。
黄油雕刻的手法跟面塑有很多重叠相似的地方。
制作时也会用到括、摸、按、捏、切、刻、画等技巧。
括是细节塑造的第一步，使用括刀将作品的形体准确、清晰的表现出来。
拿杨振兴的这个作品来说，就是把身体各部位还有手上拿的东西、身上衣服之间的关系分出来。
让人一眼就能知道哪里是胳膊哪里是腿，胳膊和腿又是什么造型。
摸和按指的是使用括刀以后，作品上有留下括刀的痕迹，就需要用塑刀把痕迹压光、压实，让其变得光滑圆润。
而且一些需要平整或圆润感觉的地方，即使没有痕迹也要进行压光手法处理。
接下来到了刻画时，就开始考验作者真实水平究竟如何了。
哪怕人造黄油比天然黄油优点更多，也更适合创作雕塑作品。
但归根结底人造黄油也是黄油，温度高了一样会‘熟’，会融化。
如果手长时间接触黄油，再加上环境里本来就有的温度，就会发现第一刀没有刻画好，准备继续下刀调整的话，第二刀比第一次会更粘刀。
反复修改时，很容易把黄油搞的一团模糊。
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