第一千零五十二章 美国版不要和陌生人说话(第2/3页)
马丁表面的温柔体贴与他突如其来的凶狠之间的落差极大，强烈的对比和转折让本来和美浪漫的气氛急转直下，给观众造成极大的震撼.
特别是当他对劳拉拳打脚踢之后再将她抱到床上温存，更加让人感到毛骨悚然.
什么是变态?
这就是变态.
如果只是一味的殴打，那只能说是残暴.
而好的时候对你好似，又因为屁大点事儿就能把你打死，打完了你还能温柔的抚摸你，问你刚才被打的心里感受什么样的，这才是变态.
残暴的是性格，变态的是心里.
茱莉亚罗伯茨饰演的劳拉一直都在试图逃离，假死脱身，想法是好的，但每次都被识破抓回来.
然后她最后一次逃跑的时候看起来成功了.
在大海上遇到风浪假装落水身死后，她逃到了一个带着泥土味的小镇.
那边她的变态丈夫也确实被她骗到了，真的以为她死了，给她办了一个简陋的葬礼.
劳拉来到小镇，简陋的居所充满着温馨，宾在屋前小小的花园淋花时可以陶醉地唱起歌儿，街上的免费游行队伍能让劳拉真正地开怀大笑.
如果只是这样，这部电影绝对是平庸的.
但是当观众们都在为劳拉的快乐而高兴，跟着劳拉一起脸上挂起了笑容的时候，镜头一转，那边的一个电话打碎了这所有的美好.
在丈夫的认知中，劳拉是不会游泳的，所以在茫茫大海中找不见她，那只能是落水了，然后久久搜寻不到自然就是死了.
但因为练习游泳的基督教青年打给丈夫波尼的一个电话让这本来看似天衣无缝的计划露出了破绽.
原来劳拉学会了游泳.
再加上劳拉扔进马桶却忘了冲下去的结婚戒指，种种疑点都指出了一件事，那就是劳拉这次的死竟然是有预谋的，又是一次假死脱身.
快乐就是这么短暂，丈夫不择手段的找到了劳拉的下落.
在小镇欢庆自己节日的那天晚上，波尼把自己特有的生活气息弥漫在劳拉的周围.
这段，又是一个极其鲜明的对比.
整个电影下来并没有劳拉对自己恶梦般生活的过多自述，但是却在劳拉前后表情的对比中，让观众深深地感受到她婚姻生活的压抑和痛苦.
劳拉在马丁身边的时候，忧郁压抑，尽管常常迎合马丁的要求露出笑容，却神情恍惚、极不自然，甚至有点神经质；脱离马丁的魔爪后，她在新认识的男人宾的真情中慢慢找回了自我，笑得灿烂自然，富有生气，显示出她大方活泼的个性.
在结尾的时候，导演再次通过劳拉的表情就让观众知道劳拉对丈夫的恐惧有多么大.
与敌同眠的导演真的是美国少有的会拍摄心里惊悚片的导演.
好莱坞的惊悚片恐怖片往往都是通过血浆，残肢断臂的血腥场面来制造恐怖的.
但是与敌同眠里边，导演仅仅是通过茱莉亚罗伯茨的前后表情的对比就让观众跟着一起紧张，害怕，恐惧起来.
导演将丈夫的洁癖与他的心理变态结合在一起，使之成为他的标记，平常的事物变成象征邪恶的符号，更能凸现马丁恶魔般的性格.
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