第十一章 自画像（上）(第2/3页)
线条自笔尖流注而下，层层堆积，彼此交错。心念若即若离，专注而又放松、流畅而又灵动，竟有一发不可收拾的趋向。
某种意义上，手绘要比观想更自由。
观想图形看似凭空而来，其实非常严谨，必须与形骸精神保持相当的同步，不能随意增减。
可白纸上的速写草图不同，它来自于真实，又可以脱离于真实，大可用虚拟、幻想、象征的笔法，去描述某个思想、概念，彻底解放灵感。
爷爷当年，可以用手绘的图形，来表达“格式论”的奥妙，如今罗南同样可以用类似的方式，去描述和解释发生在自己身上的变化，
这份变化落在纸面上，甚至可以推理演绎，超前一步，形成“大作品”而预作的小稿。
所以，罗南描画出了这么一幅绝不存在于现实中的监牢，去象征此刻心中最突出的想法。
有生以来，入监羁押，对罗南而言还是头一回，新奇的体验，自然而然就勾连到了十六字真言中的首句：
我心如狱。
罗南相信，十六字真言一定是爷爷对“格式论”的某种阐释，其中“狱、炉、镜、国”等，甚至是对于格式层次的直接表述。而按照序列推断，“狱”的格式，也许就是“容器”的进阶。
所以，他参考冰冷而逼仄的禁闭室，用自由畅达的笔锋，采撷时隐时现的灵感，甚至是更妙不可言的“气机”，在纸张上搭建专属于他的奇妙建筑。
他当然知道，画出来牢狱结构很多是幻想，未必能用在“格式”之上，可只要有那一份灵感的线索，就已足够。
至于扭曲的画面，就更好解释，因为图画反映了真实。扭曲建筑的力量，来自于建筑的内部。
那只无形无影的幽灵，就是始作俑者。
他看不到幽灵，却可以通过扭曲的图景，间接体会到它的存在。
笔下呈现的元素越多，“自画像”就越贴近真实。
此时此刻，罗南的笔尖心念浑化如一，不分彼此，似有若无间，虚无的观想世界，仿佛一副画卷，重新在罗南面前展开。银丝勾勒的正四面体及其内切、外接圆球，清晰呈现，并与纸上的“牢狱”重合，形成奇妙的图景。
进不去定境没关系，他可以将让定境复现在这里。
事实上，一旦复现，就证明罗南的心境已经排除掉了外力的干扰，幽灵的动作也就再无意义。
罗南笔锋不停，心神实已重归定境。
一直在干扰破坏的幽灵，猝不及防之下，终于显现出了它诡谲的模样！
观想图形之外，原本一片空无的黑暗中，渗入了别的颜色。这是一种压抑的暗红色，仿佛灰烬中挣扎未灭的火光。它与黑暗互相渗透交融，共同构成了一个略显模糊的轮廓。
这东西在黑暗游动，贴着观想图形，试图往内部渗透……且已经渗透了相当一部分。
换了别人，就算找出这怪物边界也要花些时间。可罗南一眼就辨认出其形象：
燃烧魔影！
在研发区“地震”中，正是这团魔影若隐若现，一声吼啸，险些要了罗南的命，此后就隐匿于无形，再难追索。
罗南还把它的形象留在了绘图软件上。
如果没有碰到“真命”这档子破事儿，此时罗南应该已经在学校里，查阅资料，力图发现它的蛛丝马迹。又怎能想到，这家伙竟然是以如此状态，在他的意识中游荡，与他的血肉融在一起！
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