第六十一章：范格雷（下）(第3/3页)
突然间，他目光中闪过一个熟悉的名字，雷德手指一顿，返回刚刚那页，一行行找了过去：
“……艺术作品的主题，不可避免地会受到经济影响，自李威克斯大师引领的新复古主义浪潮后，前法利西亚王国末代的艺术作品一直陷入悲伤和爱情的主题中。解体前夕，人民已经陷入了低谷，大量的艺术家选择移民阿尔金和施曼茨。这一景况一直持续到三家内战结束……”
他伸出手指，一字一句地读下去：
“……就在举国陷入衰落哀婉之际，一位艺术巨擘站了出来，他用乐观向上，反应民间生活的作品，重新审视了新复古主义，并在此基础上，第一次提出了现实主义的纲领：艺术主题应该来源于生活，反应当前现实的时代特征。”
雷德的瞳孔逐渐收缩，难以置信地读到：
“接下来要讲的，便是……由范格雷·斯坦注1大师开创的，现实主义流派。以及在他之后涌现的现代主义、解构主义、形式主义美学……”
他看向下方的注释：
注1：范格雷·斯坦（1054-1134）出生于海纳斯市近郊的风车村，画家、雕刻家、美学教授，现实主义美学的发起者、倡议者，身形丑陋且残疾，凭借学术造诣和作品在民间的高度赞誉，被广泛认为是‘李威克斯大师之后，法利西亚人最伟大的艺术家’。
历史没有留下拉格尔·特莱基，没有留下世界上最大的博物馆，更没有富可敌国的特莱基家族。
当年的王国解体了，正史没有记载当时天下第一武士的‘利齿峰’坎修斯，勾心斗角的人们也不见了踪影，所有的职业者都蒙上了‘背叛者’的骂名。
人们没有记得他们。
雷德一时恍惚。
只有当初那个丑陋，被家人两次抛弃，还被旁人顶替了人生的范格雷，不仅顺利成为了艺术家，还挺过了战争，在满是工业污染的年代顺利活到了八十岁。
范格雷·斯坦青史留名，如今被所有学习美术的学生们永远铭记着。