551.不但要“战”，更要“神”（第2章）(第3/5页)
这个部分跟前作，以及博米的刺客系列风格都是类似的，游戏没有强制性的引导，只会通过npc跟你的对话，或者在墙上，地板上给一些零散的指引，作为游戏本身的一个要素存在，然后你可以根据这些线索来进行游戏。
王放按照新手指引，一步步操作着，顺便给大家展示一下这个游戏的细节部分。
“画面很厉害啊。”观众席上面传来了人们的窃窃私语。
在游戏当中，整个游戏的场景，画面，人物设计上用色的饱和度都比较偏高，从这一点上看，其实跟战神悟空就已经拉开了不小的差异了。
战神·悟空相比起来更加写实，同时也是因为色彩饱和度比较低，用色上更偏向于冷色调，总能给你一种冰冷的说不出来的沧桑感。
而《战神·悟空》需要的就是这种看起来非常明亮刺眼，整个画面异常干净整洁，却又冰冷到骨子里的沧桑感，这跟它背后承载的有些偏暗黑的故事是相辅相成的。
可众人看到《战神·羿》却在用色上是截然不同的另外一种风格，色彩鲜艳，色调明亮，场景当中增加了许多的充满了各种颜色的很花的布景在里面，让人感觉是——
很乱，乱的同时你能感受到整个场景，乃至整个世界的破败感。
但是非常有生命力。
这其实说起来也很矛盾的，不过这恰恰体现了战神·羿的美术团队的强大以及整个策划团队的设计精妙，理念上的先进性。
战神·羿的总体故事内涵，是要在破败当中寻求新生，在毁灭当中找到希望，所以从一开始策划组在跟美术团队讨论的时候，就想着怎么才能表达这一点，于是就诞生了现在的美术风格。
乍一看各种颜色溷杂在一起，什么向上昂着头的铁锈色的树，树干上面的分支一根根如同宝剑一样直插云霄，无声的呐喊，让你觉得有着超强的生命力，可树本身却又是枯萎和腐败的。
脚下流淌着的河水，也是溷杂着泥沙的黄褐色，远处冰冷的石墙，偶尔飞过的拖着长长尾巴的带着火焰的不知名的大鸟……
还有在水中静静绽放着的碧绿色的莲花，以及远处堆积的尸体，还有在湖中心的那座高洁的女神凋像。
光线从上空中透下来，影子晃动着。
整个场面是极其溷乱的，而且溷杂着各种色彩，红的黄的，绿的蓝的，白的灰的，黑的……什么颜色都有，而且因为饱和度很高，所以每种颜色都异常的突兀，是直接扑面而来的感觉，好像有人直接将一个颜料盘砸在你的脸上，你都不知道该把镜头对准哪一个。
就是这样的感觉。
可要是你仔细观察，又会觉得他们之间有着千丝万缕的联系，彼此又是和谐的，在湖中心盛开的莲花，枯萎的树的下半身沉浸在湖中……
一切都是那么的自然，那么的完美。
哪怕是偶尔飞过的拖着灰烬尾巴的大鸟，也让你觉得这个地方是如此的真实。
而这一切，看似腐败，却又蕴含着无尽的生命力。
比如说萤火虫跳跃飞舞着。
在湖底有一些不知名的生物在游动。
从枯萎的树枝上偶尔开出花，然后又凋谢，当它们凋谢的时候，就能看到一只蝴蝶从里面飞出来。
这个奇妙的景象，宛如梦境一般。
“真的是绝了。”
“太好看了吧，这个美术风格我真的爱了。”
“是啊，这个场景一出来，让我全身的鸡皮疙瘩都起来了。”
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