187.三种视角下的激流对决(第3/8页)
月光不算是他贝奏中的保留曲目，但也算是他研究相对较多的一首贝多芬奏鸣曲。
没太注意对方的第一乐章。
只听第二乐章，就和他演奏的思路完全不同。
尤其是在颤音的使用上，贝多芬在第二乐章设计了多处颤音的演奏。
五六十小节处，在由d大调在向降d大调过度时，颤音的演奏对音乐表现力的影响非常大。
李安更偏向于加强音量的演奏，而姜笙着重在密度频率上做文章。
二者处理谁更高明他不好评价，呈现出的风格最终只能交给评委做比较。
只不过他二轮的选曲没有月光，但有激流。
不得不说，这名小个子女选手确实在一开始用激流给他洗了个头。
原本他以为排在a组第二不算最糟糕的出场顺序，至少不是第一个出场，还有一点时间调整状态。
然而谁能想到第一个出场的对手就如此强劲，而且还和他选择了同样的练习曲。
对方凶狠的诠释风格很有渲染力,连他站在后台都能感受到，就不用说台下评委和选赛区的选手。
他能想象到对方第一个出场，一上来先声夺人制造出的那种震撼。
还有流畅无比的速度。
当时李安觉得自己真正的抽到了一个下下签，他还不如抽到第一个上场。
跟在对方的后面弹激流，再对比二人的诠释风格，他是吃亏的。
可比赛已经开始了，他必须要冷静的考虑自己在最后这点时间还能如何调整。
相邻两名的选手撞曲，是评委们最为津津乐道的赛场趣事之一。
这种对比是最直观的。
所以怎么能让评委从姜笙的激流中挣脱出来，就是他在这一小环节取胜的关键。
说来简单，做起来却不容易。
他的思考还在继续着。
随着舞台上极具现场感染力的快速跑动再次响起，月光第三乐章如约而至。
听着听着，他的目光不自觉的移动到了姜笙的背影下方。
像是想要穿过对方的身体，看清对方脚下不停踩踏板的动作。
回想刚才对方演奏的激流，他轻轻吐出一口气。
嘴角微微扬了一下。
松了松手腕处的衬衣，差不多该到他上场了。
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