194.两种父子，星空下的箴言(第3/9页)
该学派将表演者当多作曲家和听众之间的媒介，所以涅高兹学派非常注重演奏者的表演过程。
关于这个学派，李安并不算太陌生，从前就有所耳闻。
而康斯坦丁.伊古姆诺夫学派对于他来讲就陌生了许多，但其核心内容却让李安极为感兴趣。
该学派的主题格调是以抒情主义为主，伊古姆诺夫在俄国被称为“真正的抒情钢琴诗人”。
伊古姆诺夫学派主张在诗和画当中寻找音乐形象，认为无论在什么情况下——演奏者的首要任务是抒发情感。
其学派的另一大特点在于其对钢琴音色的理解和认识。
李安来来回回仔细分析了好几遍这一章节的内容，内容虽不多，但每句话对他都有着启发。
‘声音发出后要注意倾听声音的延续，要从根本上避免和消除敲击的声音。’
说道这个敲击键的声音，他今天晚上还在几处弱奏练习的地方专门留意。
但是并没练出什么成绩。
‘发力是在下键的一瞬间开始的，而不是在下键之前开始的。’
而这句话就给了他不小的提示，这是一个意识问题。
一边看着书，他左手一边在酒台上尝试着去找落指一瞬间去发力的感觉。
如果此刻有台琴。
他抬头向安静的橱窗望去，接着拿着书起身来到前台。
询问得到肯定答复。
“可以啊。”
前台小妹笑起来有点甜。
来到橱窗前的sk-5，李安拍了拍屁股，然后落座。
结合着晚上的练习和此刻脑海中的想象，他先摸了两组慢速的音阶。
这音色好赞。
有种镁光照射下的华丽色泽。
不过他知道这和他没关系，纯粹是钢琴带来的加成。
‘发力是在下键的一瞬间开始的，而不是在下键之前开始的。’
眼前再次飘过这句话，李安这次双手手腕起的手势比刚才抬的低了大约五毫米。
下键。
双手落下在感觉要碰到琴键那一刻他才将意识集中在指尖。
像是带着“嗡”的一声噹响。
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