242 女教练的角色可以有(第4/6页)
刘尚婉拒了他们的安排，只让他们给自己准备两个观众席座位就行。
等到了演讲的点，李阳导演从后台走出来。
“大家好，我是李阳导演。”
他穿着笔挺的西装，年纪不大，但是头发斑白，有点未老先衰的感觉。
但是面相清爽，眼睛有神，看来还是有创作激情和能力的。
刘尚和台下观众一块鼓掌。
身旁的陈婉清小声地问：
“这个人是谁啊？”
刘尚一头黑线。
刚才来得急，路上没有跟婉清说明情况，刘尚指着舞台，示意听这个家伙讲话就好。
李阳拿起麦克风，直接开始了演讲：
“我们的社会和生活有很多地方在不断地进步、不断地改善，但不能否认的是，国内还有很多人生活在底层或者挣扎在底层，有数亿人月收入在一千元以下——这批人其实是国家社会的基石、最基础的一部分，如果他们的生活好了，那么中国的国力一定会好，而不是只看1%或者不到1%的那些富豪们。
而且，不要忘了，富豪们赚的钱也都是跟底层有关系的。
如果真正到底层一看，会发现他们很多人的状况是触目惊心的。
我不想拍出那些虚假的现实主义作品——那种现实主义作品是留不住的。
比如说，特殊时期中的那几部电影，能流传长久吗？
《决裂》《金光大道》等。
艺术作品中能长久流传的，绝不是那些溜须拍马的作品。
再比如，据说清朝有一个皇帝（乾隆皇帝），一共写了几万首诗，但是大家能记住他的哪怕是一首诗吗？
而李白、杜甫、白居易等人的诗，关注民间疾苦的诗，关注人心的诗，一直流传到现在，可以说流芳百世。
这是为什么？因为李、杜、白他们真正关注的是人、人的情感。
所以，我再三想跟大家说的是：
我的电影不是仅仅卖惨，不是通过底层来说我们国家如何如何不好，不是所谓“递刀子”，我关注的是人性——人在某种状态下的人性表现，他/她怎么样去做，这是非常重要的。
电影《盲山》是我自己原创的剧本。
当时，我采访了大量被拐卖的妇女、解救她们的警察，以及人贩子，然后我自己创造了影片中的角色。
比如，为什么要创造黄德诚这个乡村教师角色？
虽然不是他拐卖的女大学生，但是他面临的是怎么样对待这个被拐卖到村里的女大学生的问题。
每一个人在这种情况下，可能选择视而不见，也可能选择去解救她，也可能选择去利用她。
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