第八百五十六章——横须贺的祖传城堡(第2/2页)
“这东西是……”铃木史郎微微眯起眼睛。“我记得好像是小时候在报纸上看到的那个，被从嘉仁时代就开始成为皇家避暑游玩的去处之一的……”
“这是我们家在横须贺的城堡啊，”香阪夏美此时的自信心仿佛增加了许多——毕竟这样的图像也算是给她的话增加了相当的证据。“怎么样，这样的话，是不是也算为我之前所说的那些话增添了可靠度呢？”
铃木史郎转头看向了毛利小五郎和妃英理的方向，而小五郎在和妃英理对视了一眼之后，又递给了铃木史郎一个肯定的眼神。
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原著当中，这里采用的设计是【透光镜】，是一种将光打在镜子正面后，将镜子反面的图案投射在折射出的映像上的设计，但我选择修改成了幻灯机模式，也就是后侧光源投影在经过绘制的玻璃板上，最终从前端在墙面上映照出玻璃板上的图案的方式。
之所以修改，原因主要是有两个。
1.这片玻璃的镜片被安装在蛋的底部，也就是说要承担透光的职能（而透光镜发明时期的铜镜则只负责反射），但如果要玻璃承担透光镜的职责，那就意味着用光照玻璃之后主要的结果是反射，两者在需要达成的功能上是矛盾的。而且幻灯机的工作原理在此之前就已经被吃透（相比之下透光镜的工艺长期失传），因此利用幻灯机式而非透光镜式作为【回忆之卵】的花活是更合理的方式。
2.这颗蛋的工艺水平应该限制在和同时期法贝热彩蛋差不多的程度，至少也不能远超法贝热彩蛋的平均水平。在相同的人力投入的情况下，幻灯片是一个比透光镜方便得多的映像方案，后者除了需要的程序更复杂之外毫无意义，这对于一战当中的俄国来说是不值得的（一战期间甚至连法贝热彩蛋大幅弃奢从简）。对于因为战争而导致制作团队破碎流离的法贝热系彩蛋来说那样远超水准的工艺品甚至也是不可能做到的。