第一一章.《青年美术周刊》(第3/4页)
且‘雾’也会下意识地给人一种‘冷’的感受。
那么这里的色彩调子就很好选择了。
南乡时抬手便刷了一层薄薄灰蓝的冷色作为底色。
他的动作很果断，也很大胆。
完全没有学生那种‘画一笔，停一笔’的僵硬犹豫感觉。
随意卷了点蓝，又卷了些灰，再用旁边的圆画笔稍微刷点水。
淡薄的灰蓝底色便在南乡时的手下占据了整个画面。
再抬手，继续卷些颜料，用圆头画笔点一些水进去，水彩的颜料也逐渐化开。
这也就是水彩颜料里的全湿，由于水分很多，颜料的颜色很淡，常常用来画比较缥缈虚幻的远处景物。
南乡时先从远处画起。
远处被雾霭包裹着树林只有淡淡的黑影，在他白净灵活的手掌下勾勒得有些虚幻。
再近一些，那就加些颜料，让原本淡色的颜料变得半湿。
这样一来，画出的乡间小路的两边树木就更‘实’一些了。
远虚近实的层次感也就出来了。
乡间的小路也要冷色调，是那种淡灰蓝偏黑的颜色。
不要太黑，太黑就表现不出被雾气包裹着的感觉了。
所谓的五彩斑斓的黑其实也就是这个意思。
美术生是能调出自己想要的‘黑’的。
粗略地看了一眼整体画面。
南乡时没有犹豫，继续按照这种感觉画下去。
等到差不多一个半小时过去。
“差不多就这样了。”
添上最后些许细节。
南乡时后退两步，轻轻地点了点头。
在他的视线当中。
晨间的乡间小路向远处的树林深处蜿蜒铺呈而去。
树林深处，蓝灰的树影绰绰。
远虚近实的界限在灰蓝透气的底色下过渡得暧昧而又美好。
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