46章 作赋（三）(第2/2页)
良久，众人叹服，啧啧有声，继而热烈讨论起此赋的结构特点来。
此赋对人物的设定及所表现的感情特质方面，同此前的作品相比，有明显的不同。
在屈原的《离骚》和《九章》中，作者都是直接抒情，贾谊的《吊屈原赋》也基本如此。宋玉的《高唐赋》和《神女赋》通过假设问对的方式展开，作品中出现楚王和宋玉两个人物。枚乘的《七发》假托于楚太子与吴客，作品所要表达的思想感情通过假设的人物实现，而其情感特征仍属于个体的性质，即作品中的“宋玉”、“吴客”个人的认识或感受。
此篇中子虚、乌有的对话则不然。
从名字就能看出，子为尊称，虚，虚无，子虚，虚子也。乌有，同样是没有的意思，这是作者虚构的两个没有名字的人物之间的对话。
文中两个人物所承载的身份、意义已不是单体的个人，而是一个群体，分别代表楚人与齐人。这一变化为众人打开了一道新的大门。
必然对今后之赋的人物设定产生深刻的影响。
不光如此，众人看向枚乘，其当年《七发》一出，由于腴辞云构，夸丽风骇，更铺采摛文，体物写志，使赋脱离了楚辞余绪，形成汉家独特风格，后十几年间世人作赋皆受其影响。
而《子虚赋》结构宏大，更胜《七发》。
必会像当年的《七发》一样，一经出世便引起轰动，影响后世人。
不愧被梁王评为上优，实至名归，众人无不称叹。
宾客们看向茅兰，只等后者公布名字。
“司马长卿所作”茅兰说道。