150.两个人、两盏灯、一天才(第5/11页)
许鑫很喜欢用灯光来作为一种镜头内的潜在语言，来表示这部电影里人物的心境。
因为他觉得这样很美……
所以这一场围绕着饭桌展开的戏份，他并没有采用常规的固定镜头，而是依旧让李平东坐在滑轨上面，采用平移镜头的手法来进行不同角度的拍摄。
而这部戏展现角色内心世界的基底，在二人饭桌后面的陈设上面。
依旧是台灯。
但却好悬让灯光师挠破了头。
因为……
导演要求的实在太奇怪了。
首先，许鑫要求二人的背后都要有灯。
ok，这点很容易。
用灯光来烘托背景，这是灯光摄影的最基础操作。
没问题啦。
可是……
拜托你，后面的要求能不能不要这么过分？
能不能当个人？
什么叫“父子俩的表面灯光是一致的颜色，但身为父亲的灯光要有两种”？
你给我解释解释。
再是什么叫“另外一种颜色，表面要代表身为父亲的冷静与客观，但内核是温暖的关怀”？
还有，什么叫“冷静的不能太冷静，关怀一定不能盖过冷静，但也不能示弱”？
大哥。
拜托你，说人话不行吗？
就冲这一个要求，前几天的灯光师好悬得了失眠症。
最后反反复复的论证，拿做出来的东西给许鑫看，才得到了一个肯定的答复。作为今天这场戏一个高度展露人物内心世界的表露特征，很不起眼的掺和到了镜头下。
四盘菜，两碗饭，一砂锅的汤。
一张餐桌，以及对坐的父子俩。
全场静默。
伴随着场记的打扮，拍摄开始。
黄秋声的戏确实没说的，并且，因为之前已经合作过一部电影，周杰仑与他的搭戏也看不见半点生疏。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）