第一百七十五章 突如其来的戛纳相会(第2/6页)
那么，这部电影还有更深的东西吗？
贝托鲁奇毕竟是大师，他马上就发现了电话镜头之外的东西。
日本的警局到底是什么样，其实贝托鲁奇还不是很清楚。
但他算是了解，之前日本的左翼电影很喜欢以警察为反派。
另外，前几年大火的电影，《魔鬼终结者》里面，也有血洗警察局的桥段。
还有之前的《第一滴血》，一个老兵回到了家乡，结果被警察欺负，干他们！
反正，这年头在电影里面，干警察就对了！
往死里干！
干的越狠，影迷们越是喜欢看。
所以，这部电影还带着一点点复古的味道。
当然了，这些并不是真正的主题。
贝托鲁奇也是一个很左的导演，他在此刻，深深的体会到了岩田武‘想要’表达的电影内核。
警察其实是一种带有象征意义的角色，他们代表的是陈旧的社会秩序。
即，当下的这种压抑的，陈旧的，暴力的统制手段。
干警察，就是反现有体制。
所以，这部电影也是一部具有强烈反抗精神的电影！
是左翼的电影！
再有，那就是两个主角。
电影发生在东京，这是完全确定的，但是，电影里的两个主角，又好像完全游离于这个城市之外。
其他的人，似乎跟他们俩的关系十分的薄弱，甚至说不存在也没什么不对。
这样的处理手法，大概是想表达，当今人类，在大都市中的那种孤独感。
身边也许非常的热闹，满眼的繁华，到处是霓虹。
可是，又感觉十分的孤独。
莱昂与达子都是孤独的，莱昂就算是乘坐地铁，因为他的工作特殊性，甚至地铁上人也不多。
而达子跟家人，根本就完全不像什么家人。
说形同陌路也许有些过分，可总归不像是一路人。
这大概是因为日本男权社会的问题。
所以，两个这么孤独的人，他们相遇了。
（本章未完，请点击下一页继续阅读）