第一千一百一十七章曲中之《大韶》(第2/3页)
这种顶级工艺，仿制起来困难，稍有疏忽就有可能失败。
但是明代成化时期，确实仿制成功了一批。
当然，因为不是陶器的原因，加上技术进步，烧制的成功率还算可以，要不然到现在也不可能传世之物都有三件。
少见，难仿，器型稍大，跟明代不同，这些就是认为一件工艺精湛的薄胎杯是赝品？
所以，这样的鉴定结果，很多人都是不认可的。
在当时的现场观众之中，就有一些专业人士，直接讽刺那位专家也是假的。
认为他说的根本不对，因为那件杯子根本就不是暗刻，它是用银画的，上面是一层白釉。
那位专业人士直接表明，他本人就有四个，还有两只甜白釉暗刻款的。
原来陈文哲不懂，就是看个热闹。
而此时他想到这件事，自然是也想到了问题的关键。
还有，那位专业人士说的杯子，也就是他收藏的杯子，其中另外两只居然是明成化斗彩暗刻龙纹鸡缸杯。
这样的一位收藏大家，你要说他胡说，那你真是没睡醒，说的梦话！
真的假不了，假的真不了。
很多人认为是真品，因为认为明成化瓷胎及透明白釉，现在无法做。
几百年氧化包浆产生的微细橘纹和油脂润，谁能制作出来?
之前陈文哲是很赞同这一观点的，但是现在不一样了，因为他能做出来。
还有，很多人认为，现代仿品怎么能和真品相比较？
如果是80年代仿品，其龙纹暗刻就有很大问题。
一般现代新仿，刻工呆板，龙纹不生动，且用手摸能感到有粗糙感。
而真品，即使在自然光下也看不清刻工，只有在内壁向外照，才能看清画纹和天字款暗刻。
而且其画风流畅，无呆板现象。
真品是先刻在瓷胎上，后上釉。
而现代仿品是在釉上刻画后处理，有质的不同。
如薄胎器，无手工拉坯，由内向外慢慢变薄，此器就有问题了。
但是，谁又能限制古人，就一定要这么做？
怎么做重要吗？最终做出来的效果，才是最重要的啊！
还有，蛋壳杯四五千年前就有了。
到了明代各种工具更齐全，很多技术也更加成熟，因为陈文哲知道的，古代匠人就有独特制胎方法。
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