第一百章 新世界！(第3/4页)
这种悲，你越是不说，观众越痛苦，比如影片最后梁朝伟的眼神，大隐者觉得就那一个眼神就够影帝了。
顶不住压力的黑化是给了人迷失的理由，而顶住压力的坚持是给人以力量和光明。
而《新世界》的悲，是现实主义的揭露，拳拳到肉，把人性的恶，无论角色处在什么位置，都展现的淋漓尽致。
造成这种差异的，便是社会人文的差异。
儒家讲的仁义礼智信、温良恭俭让、忠孝廉耻勇
这种思想不仅在《无间道》里被贯彻，前世的赵以墨也是在那样的大环境下成长起来了。
但是瀚国不同，整个社会人文基本沦为灯塔国文化殖民地。
电影文化核心开始演变成西式的反权威、背叛、贪婪。
典型的作品要属《雪国列车》，整部片子都是西式节奏的反权威，就像他们经常弹劾总统。
但反到最后，导演也只能告诉你，从火车里面出去，出去就会更美好。
至于如何实现美好，会不会比现在更差，这些都不是电影考虑的问题。
就像《雪国列车》走入雪山的韩国人，
最后的镜头只是告诉了你前面充满了阳光
但你会不会冻死？
会不会饿死？
会不会人吃人？
这些都没有答案。
就像《新世界》的结局，李子成彻底黑化变成了黑帮老大。
符合电影中的人性，却违背了一种正向的道义。
当社会不再相信任何文化基本准则，那人和动物还有分别吗？还穿裤子干嘛呢？
但是
虽然明知道是这样的情况，赵以墨却并不能改变剧本的核心价值观。
因为这是在瀚国。
他，斗不过这个大环境。
世界永远是围绕着集体旋转。
所以，在他的修改下，李子成手段更狠，结局也更具冲击力。
不“狠”不活。
剧情里每个人对别人狠，对自己同样狠！
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