027章 “怪兽电影宇宙”开启！(第2/3页)
而在东映的眼里，让那些在tv版中极少出现的角色一次性的聚集在剧场版的大电影里。
然后设计一个超超厉害的反派，正面角色齐齐上阵，观众就有了，钞票也就有了。
这可以说是特摄题材电影的成功之处，但同样也是它们的悲哀。
剧情空洞，自始至终都不变的“正义战胜邪恶”的‘个人英雄主义’，始终是这个题材的电影，最饱受诟病的地方。
德川义信的发言也让庵野秀明陷入了沉思。
为什么一些很棒的特摄作品，到了成年人，尤其是中年人的眼里，就成为了一文不值，充斥着‘幼稚’‘荒唐’的刻板印象。
眼前的这个人给了他答案。
“时代的差异感。”
提到这一点，德川义信用自己身边的例子做出了解释。
“我父亲他是个铁杆的奥特曼迷，为了收集奥特曼的相关周边产品，他特意命人给他制造了一栋奥特曼之家的房子。
不仅花了很多的钱从东映的手里收来了。只有在特摄粉丝眼里才是价值连城的玩具，还与诸个奥特曼的人间体演员进行合影，邀请他们来到德川公馆做客。”
提及往事，德川义信的脸上难得透露出一丝的腼腆。
好似觉得这样的过去，会在寻常人当中引起鄙夷嘲讽一样。
“我能够接触到这一部分特摄文化，也算是受到了父亲一部分的影响。
虽然在小的时候我和他们是分开的，但也许是那种情绪已经与自身的血液深深的融合在了一起，并且通过传递到了下一代，也就是我的身上。
所以小的时候，我远远比同龄阶段的人更加的喜欢特摄片。”
与此同时，他又举出了反面教材“但是，我爷爷，也就是当今德川家的家主却对这种东西不屑一顾，认为这是不知人情世故，天真幼稚的小孩子才会喜欢的简单的东西，没什么营养价值。
后来我经过思考发现一个现象。
特摄作品起初在rb诞生的时候，我爷爷那一辈的人已经是成年人了，甚至到了中年。
他们习惯了某些已经固定化的东西，对特摄片这种新奇事物无法快速的去接受，和理解它的内涵。
我们可以理解这种人是保守派，思想很难再去接受新事物，跟得上新潮流。
而另一批年幼的，身上充斥朝气蓬勃热情的，他们就是革新一派。
所以我爷爷也代表了一部分人对特摄片不感冒的观念。
但是有意思的是，很多小时候的时候接触了特摄片的人，甚至当它成为了这些年童年记忆里，不能忽略的一部分时。
长大之后，不管他之后有没有再去观看特摄作品，起码他们的眼里是不会对这一题材的东西，斥责其‘幼稚’‘胡闹’‘只会教坏小孩子’这些思想的。
这就是时代在不同年龄阶段的人身上，所体现出的差距，特摄只是其中一个缩影罢了。”
“那我们该如何打破这种偏见？”
庵野秀明听的入神了，甚至对于寻求解决方法表现出急不可耐的一面。
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