第五百二十五章 江湖与水墨画，电影创作思路(第2/6页)
格调。
简约却不简单，精雕细刻、造型典雅，传递出浓浓的东方审美韵味，却也不乏大胆的尝试，金属摆件随意可见，接待区椅子包边是真皮材质。
光滑的大理石地面遥相呼应，空间感十足。
这妥妥地轻奢新中式的风格。
在这个时代的港岛，绝对独树一帜。
宫郦慢慢的观赏着墙壁上挂着的四副装扮成屏风样式的水墨画。
第一幅，高耸的枯枝大树，一名剑客怀中抱着剑，伫立在树前，第二幅，宫装襦裙的女性轮廓，仰着下巴，遥望远方。第三幅，孤舟泛于江河之上，群鸟惊飞，残阳映影。第四幅，水牛缓慢走在崎岖山路，灯火阑珊。
“这四幅画都是我近期给《龍門客棧》画的剧本意向构思图。”
突兀间的声音打破了宫郦的凝思，转过头，美眸中，吴孝祖穿着棉麻七分袖对襟短衫和棉麻九分裤笑眯眯的抱着臂膀站在她身侧。
陳凯哥、顾常未、肥成、梁镓辉几人也都站在身后，显然众人已经到了几时。
“正好看到这几幅画，有点情难自禁了……不好意思。吴导演——”
宫郦连忙道歉，然后略显惊讶，性子很直的道，“你是说，这四幅画是电影的构思图？”
陳凯哥脸上也露出疑惑，目露探究的看向吴孝祖。
“没关系——”
吴孝祖笑容温暖，目色淡然，“既然想要拍摄古装武侠小说，就少不得研究中国的画，中国的美学。不然，用西方油画美学和戏剧理论去拍摄东方美，不是有点过于不伦不类吗？我想，没有比我们的水墨山水更能表现东方美学的概念了。”
港台地区受西方影响深远，实际上内地的电影创作，包括美学、色彩、创作思维、构图设计和表演理论，运用的一样西方的那一套。
因为本身，视觉艺术就是西方传过来，身为学生，不可避免染上这些特质。
前世，小谋子、凯哥之所以被称为大师。就在于他们在不断探究东方美学在视觉传达上的无限可能性。走到他们的位置，电影对他们来说，所承载的东西肯定会有质的变化。
所以后世凯哥才会选择拍《妖猫传》，小谋子才会选择拍《影》。
纵然许多同期电影比他们市场票房更高，但相信也并没有两者所承载的东西更丰富、更丰满。
“东方美学……”
原本没太把注意力放在画上的陳凯哥突然目光投向这四幅画，他身侧的摄影师出身的顾常未更是直接走到四幅画前面，贴着上边，仔细端量。
“有咩区别？”梁镓辉也好奇问。
“大家喝点什么……白水或者茶？”
吴孝祖引着几人走进会客区，示意大家都坐下。
“我来吧~”
气若兰息，刚刚走进来的林小阿姨转过身，亲自动手帮众人取杯，并目露探寻的第一个看向吴孝祖。
“白水就好——谢谢。”
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