第六章 科尔曼的秘诀(第3/3页)
再来这种第三者说故事避开大场面，怕不是会被观众当场扔垃圾。”
不过这种思路倒是可以借鉴，罗纳德点点头，问道，“就算我用侧面刻画的手法，来拍地球被彗星摧毁的场面，但是空无一人的城市是电影情节的关键环境。
没有这个现代城市里空无一人的效果，恐怕电影塑造的孤独的幸存者气质，要打一大半的折扣。不管我用搭景拍摄，还是申请在洛杉矶阻断几天交通，成本都降不下来。”
“为什么一定要警察帮忙呢？你忘了原来在新世纪拍片的做法了吗？游击战术？”
“这也是一个办法。”罗纳德附和道，心里不以为然。这个重要的场景，起码要拍两整天，这么多相关镜头，如果学习科尔曼的方法，来不及拍就撕掉剧本里的场景，恐怕凑不够剧本要求的那种氛围镜头。
再说这么多镜头，pd玩捉迷藏，怎么也不可能的。
除非……
除非是在晚pd力量消退的时候拍摄。
但是这也不太合适，“彗星之夜”是一部气氛明快的僵尸片，并不是那种黑乎乎的夜戏为主的恐怖片。
恐怖并不是这部电影的底色，实际上这是一部浪漫喜剧底色的僵尸片。两个山谷女孩，在孤独的末世里寻找自己的浪漫，某种程度上也算caa一直提倡的喜剧和恐怖的结合。
而且多场戏里有天空被红色的彗星尘埃笼罩的戏份，晚上怎么拍这种戏？只听说有白天拍晚上戏的方法-“日以作夜”，没听说在晚上拍白天戏，也没有这么大功率的灯具，来打出太阳光的照度。
不过这些都是细节问题，罗纳德手上还有两个眼前的问题要解决。
第一是要和米纳罕的加农炮影业修改合同，原来的阿美利加发行商已经变了，担保条款要重新拟定。
第二是要找尼古拉斯·凯奇商量档期。现在电影明显要推后，和他的新片会有冲突，如果不能匀出档期的话，还得找一个新的男主角。
多本